一九六○年一月十日

孩子：

看到国外对你的评论很高兴。你的好几个特点已获得一致的承认和赞许，例如你的tone，你的touch，你对细节的认真与对完美的追求，你的理解与风格，都已受到注意。有人说莫扎特《第27协奏曲》（k。595）第一乐章是healthy［健康］，extrovert

allegro［外向的快板］，似乎与你的看法不同，说那一乐章健康，当然没问题，说“外向”（extrovert）恐怕未必。另一批评认为你对k。595第三乐章的表达“his［他的］（指你）sensibility

is

more

passive

than

creative［敏感性被动多于创造］”，与我对你的看法也不一样。还有人说你弹肖邦的ballades

［《叙事曲》］和scherzo

［《谐谑曲》］中某些快的段落太快了，以致妨碍了作品的明确性。这位批评家对你三月和十月的两次肖邦都有这个说法，不知实际情形如何？从节目单的乐曲说明和一般的评论看，好像英国人对莫扎特并无特别精到的见解，也许有这种学者或艺术家而并没写文章。

以三十年前的法国情况作比，英国的音乐空气要普遍得多。固然，普遍不一定就是水平高，但质究竟是从量开始的。法国一离开巴黎就显得闭塞，空无所有；不像英国许多二等城市还有许多文化艺术活动。不过这是从表面看；实际上群众的水平、反应如何，要问你实地接触的人了。望来信告知大概。——你在西欧住了一年，也跑了一年，对各国音乐界多少有些观感，我也想知道。便是演奏场子吧，也不妨略叙一叙。例如以音响效果出名的festival